《親愛的》這部影片，哪怕是唐風的影片，但是以往也不是沒有大導演拍過打拐題材的影片，可是充其量，這部影片的受衆還是太狹小了。
畢竟，寫實類的影片，很多時候，都是被打上文藝片的標籤，所以，一開始的時候，哪怕有唐風的關係，院線方面，給這部影片的銀幕依然不多，哪怕是比起一般的文藝片來這部影片的待遇要好上不少，但是依然無法和唐風以往的其他影片相比。
唐風以往的電影，從《長生不老》之後，幾乎每一次都能夠在日票房排行榜上看到，但是這一次在幾部商業大片的夾擊下，終於無法在票房排行榜三甲當中看到《親愛的》的身影。
沒有誰能夠像錢一樣讓每個人都喜歡，唐風自然也不例外，所以，看到《親愛的》的票房沒有像之前的唐風的影片一樣一炮而紅，不少人都開始忍不住唱衰《親愛的》！
當然了，這部分人還是在少數，更多的媒體卻是選擇了暫時沉默，因爲他們注意到雖然《親愛的》的首日票房沒有登上票房排行榜三甲，乃至前五，但是看看《親愛的》的首日分配到的銀幕數量就知道了。
而且誰都知道，《親愛的》這部影片，本就不是什麼商業大片，所以如果把這部影片和唐風以往的電影相比，影迷們也沒那麼傻，所以，這些媒體們自然不會去做這種犯傻的事情。
而且論單館票房，其實《親愛的》並不比那些商業大片差，只是卻也沒有人會認爲這部影片會大火，因爲一切還爲時尚早。
首先《親愛的》雖然不是商業大片，但是其中的天王巨星和影后的明星號召力也不可小覷，在粉絲經濟的年代，很多時候，一部影片的好壞，狂熱的粉絲們並不會太在乎。
而且，唐風本身的號召力也是數一數二的，再加上一些文藝片的鐵桿粉絲，而且《親愛的》的銀幕數量少，所以，一天兩天的票房根本看不出什麼東西來，因爲，這第一批的觀衆很可能就是唐風和明星們的鐵桿粉絲。
不過，雖然暫時還無法判斷《親愛的》這部影片在票房上到底能否再一次創造文藝片的票房奇蹟，但是口碑卻是已經可以預見了。
網絡時代，影評人的影響力對票房的影響不再像以往那麼強了，大衆的觀感纔是最直觀的體現。
網友奔三的小鬼：“一開始是衝着公益影片的名頭去的，對於文藝片電影一向不感冒，昨晚看了《親愛的》，一開始說真的，趙山的扮相把哥們雷到了，田鵬這樣的熊孩子，相信不少人剛剛看的時候，一定也會有同感，很討厭這樣的熊孩子，我甚至在惡意地想像，這孩子丟了纔好，實在是太熊了，太討厭了。可是，看完之後，我給了自己一巴掌，無論再熊孩子，可是每一個孩子對於父母來說，都是心頭肉啊。”
網友宇氏三千：“昨晚纔看的電影，媽蛋的，和女朋友一起看的，頭一次在女朋友面前哭的那麼慘，丟死人了！”
網友丟丟土豆666：“這麼多年，很少看電影哭的這麼慘的，國家真的應該重新修改法案，人販子都應該一個個拉去槍斃！”
網友龍影凌空：“人販子，我艹你麻痹，以後看到有拐小孩的人販子，看到一個捏死一個，一羣喪盡天良的狗東西，對孩子也下的去手，當初你老子就該把你射到牆上！”
網友幾乎是一片的叫好，就口碑方面來說《親愛的》可以說完爆其他商業大片。
而影評人方面，雖然也有少許的負面的評價，但是大部分人卻還是給了挺高的評價。
著名網絡影評人一杯清茶：“《親愛的》最初我以爲只是一部打拐電影，在看前半部的時候，我依然是這麼認爲的，可是當看完整部影片，卻發現，這部影片不僅僅是打拐。”
“在這部電影裡，沒有人是幸福的，看似堅強，實際脆弱；看似走投無路，又必須擦乾淚迎接生活。每個階級的人，有富豪，白領，小城市從業者，也有農民，老人，兒童，每個人都有自己的苦惱，每個看似強大的胸膛下，都有一顆脆弱的心臟；每個有力的腳步之上，都有一截致命的弱點。”
“相信《親愛的》的預告片，大概看哭了不少觀衆，但看過電影后，卻會發現，那不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲，不一定讓人落淚，但那種沉重會直戳心靈；有些希望，不一定讓人開懷大笑，但總會有一絲陽光不經意地落在眉梢。《親愛的》就是這樣一部電影。
就像趙山在飛信上說的：“這個電影有一隻手，是深深地伸到你的胸膛裡，會觸碰到你的心靈。”
《親愛的》當然不是一個普遍發生的故事，但每個人都可以透過這部電影看到社會的羣像，看到自己內心的焦慮和對親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實是每個人從生活中都能感受到、理解到的。然而這不僅不是一個普遍發生的故事，它也不單純在講述孩子的丟失和尋找，還折射出了社會中人們內心某種東西的丟失和尋找。人來人往，我們迷惘，我們失去，我們的“家”究竟在何方？
電影裡，田文軍說“憑什麼我要認命”，就是這股勁讓他拼命尋找，不言放棄，唯有把“希望當飯吃”，他才能在失去幾乎所有的時候，還能“不認命”地盼望着找回一點點的尊嚴。找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來他第一次落淚，那就像憋了長長的一口悶氣，終於終於爆發，面容抽搐，聲嘶力竭，沒有吐出如何一個字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。趙山的表演太有爆發力了，在靜默中，給予我們心靈重重地一錘，雖然沒有經歷過這般痛苦，但是看着他抱頭痛哭，我們似乎能突然明白，他拼命尋找的何止是鵬鵬，只有把鵬鵬帶回來，他的家纔在，他才能“回家”。
在這期間，田文軍望着空蕩蕩的網吧，不知道該恨誰。是恨自己生意失敗，還是恨妻子沒有盡到責任拋家棄子？是恨自己一時貪心放進幾個未成年小混混進網吧，還是恨抱走孩子的人販子？他沒有答案，因爲這一刻他心裡已經沒有了恨，或者說，這一刻起，找到田鵬成爲了他唯一的目標！
魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬。“不認命”的她爲了往上爬，和田文軍離婚，組建了一箇中產家庭。但在丟失了鵬鵬之後，她終於發現，其實身份、金錢是無法對抗這樣一個痛苦的，她一直想擺脫人下人的身份，倒頭來卻發現丟掉了自己。這實際上，跟很多我們身邊的人都很像，只是活得太匆忙，以至於沒法停下腳步去看看原來的自己，再看看現在的自己。失去鵬鵬，她又變得跟田文軍一樣了；尋找鵬鵬，其實是她自我重建的過程，重新回到她出發時的狀態。面對本能痛苦，外在的不可能幫助到什麼，只有重新建立內心，纔可以去對抗、甚至超越這個痛苦。電影裡雖然沒有一個最終的結案，但我們顯然能感受到，魯曉娟“回家”了。(。)